LA HISTORIETA

ASPECTO TÉCNICO DE UNA HISTORIETA

Guión: Desarrollo estructurado de un argumento.

Argumento: Relación concatenada en espacio y tiempo de situaciones con es­truc­tura dramática.

Estructura dramática: Estructura que consta de planteamiento, nudo y desen­lace, o más modernamente situación inalterada, la alteración, la lucha y el ajuste.

Cartela o Cartucho: espacio rectangular integrado en la viñeta o entre dos consecutivas, destinado a albergar textos narrativos de apoyo a las imagenes.

Encuadre: fragmento de la realidad seleccionado en la viñeta.

Elipsis: recurso que permite eliminar los tiempos muertos entre las viñetas.

Flash-back: salto al pasado dentro del tiempo del relato.

Flash-forward: salto al futuro dentro del tiempo del relato.

Globo o bocadillo: espacio que, situado dentro o fuera de las viñetas, contiene los diálogos de los personajes.

Líneas cinéticas: o líneas de acción, son las que destacan el movimiento de los personajes.

Raccord: continuidad narrativa entre una viñeta y la siguiente.

Travelling: seguimiento que hace el objetivo de la viñeta sobre la acción del objetivo visual.

Viñeta: unidad mínima de significación de la historieta.

Voz en off: diálogo en forma de globo, cuyo delta nos indica que el emisor se halla fuera del encuadre de la viñeta.

Zoom: sucesión de planos, mediante la cual nos acercamos o alejamos del objetivo visual.

Solapamiento: caso especial de raccord entre dos viñetas consecutivas en el que la acción de una de ellas invade el espacio de la otra.

Split panel: viñeta fragmentada para subdividir el espacio de la acción o para representar acciones conexas, como los dos interlocutores de una conversación telefónica.

Composición: la distribución y organización de todos los elementos que integran una viñeta

Puntos focales: áreas de una viñeta donde fija primero el ojo el lector antes de moverse para absorver el resto de la escena. Cada viñeta tiene un punto focal dependiendo de su forma. Los puntos focales se dan en lugar donde una linea perpendicular desde esquinas opuestas intercede con una diagonal desde las esquinas restantes. Los puntos focales no deben tomarse como un dogma. La selección de la colocación de los objetos y de la acción es un juicio de valor. Los puntos focales, que deben ser entendidos como áreas y no como puntos fijos, sirven de ayuda a la hora de componer la escena.